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　　9月初到10月初，演剧二队沿着陇海铁路开展宣传活动。在开封、郑州、洛阳等地的学校、军营、剧场、街头、乡村，到处是他们的舞台。他们常常连续多日一天连演3场，每场总是四五个节目，还有讲演、教唱歌曲等等。在演出中，他们及时加进当地的现实内容，增强演出效果。在郑州火车站候车时，队员发现群众抓住了一个汉奸，不顾尖厉的警报声和在头顶盘旋的敌机，立即编成一个幕表戏，连维护秩序的警察也自告奋勇担任剧中角色。警报刚一结束，他们就敲起锣鼓，在广场上演出了一个抓汉奸的活报剧。在各地演出《放下你的鞭子》时，不少观众向剧中的“香姐”扔银圆铜钱，资助她；在一些剧中出现日本鬼子角色时，观众就把手中的东西砸向他们。有的戏剧群众角色多，现场观众就踊跃参加，分不清谁是演员谁是观众。台上台下相互呼应，分不清是演戏还是现实生活，口号声响成一片，救亡歌声此起彼伏。每一场演出，都是一次动员和宣誓，演员们十分劳累，不少人嗓子都哑了，但情绪高涨，坚持着接连演出一场又一场。

　　1938年6月，演剧二队到达河南潢川的第五战区司令部，开始了战区和游击区的演剧宣传活动。他们的足迹遍布了豫东南、皖西北和鄂北的山野、农村、城镇。白天每到一处，演员们放下背包，几笔勾勒出戏剧人物脸谱，换上简易戏装，就拉场子招呼观众。他们不卖票，不募捐，“左手锣，右手鼓，手拿锣鼓来唱歌”，一场演出结束不脱戏装就赶往另一地点，有时一天连演六七场。演出的剧目、内容随着时事而增减调整，形式上吸收了不少民间文艺的养料，非常吸引观众。一有空闲时间，他们便访问农民和士兵，宣传抗日救亡，或者帮助爱好戏剧的青年组建移动剧团。夜晚，学校、庙宇、祠堂、乡公所、农家场院，走到哪里就在哪里休息，远远近近的犬吠和枪炮声常常把他们惊醒。连续多日的行军，演员们一个个晒得黑黝黝的，只露出了两排洁白的牙齿，农民赞叹他们说：“演剧队的人都是属马的，日行千里，夜走八百，站在那儿闭闭眼就是睡了一觉。”

　　在《放下你的鞭子》中，王莹饰演女主角香姐，她用略带压抑的女中音，历数日寇侵占家乡后的种种暴行，痛诉背井离乡、流离失所的悲苦情形，激起了观众无限的愤怒与同情。在《台儿庄之战》中，王莹饰演的大妞妞刚出场时，穿着大襟团花棉袄，微微侧着头，双手绞在胸前，显出憨厚、娇羞的农家女神态。当日寇攻进村庄，企图侮辱她时，大妞妞摇身一变而为铮铮女丈夫，她勇敢地高声大骂“瘟强盗、死强盗，吃人的强盗”，义正词严地宣告：“我大妞妞是不怕死的，这十几天来，眼看着你们这些强盗杀掉我多少姐妹，现在轮到我自己啦！我不怕！你砍了我的脑袋，我不怕！想碰我一下，办不到，办不到！”这时，满场响起暴风雨般的掌声，经久不息，一浪高过一浪，台上台下融为一体，迸发出一个民族的心声：中国人民不可侮，抗战必定要胜利！

　　1939年8月，“中救”抵达越南西贡（今胡志明市），他们将在这里乘海轮转赴马来亚、新加坡进行宣传演出，筹集捐款。走一路演出一路的“中救”，在等待办理出国手续的短时间内，联系旅越西（贡）堤（岸）10大侨团，组织了“越南各界侨团中国救亡剧团义演共同委员会”，于8月25日至27日，在堤岸的“中国大戏院”举行了公演。广大华侨纷纷前来观看，购买高价荣誉票，戏院门口水泄不通。第一晚演出结束后，台下2000余名观众同台上全体演职人员一起高唱着《胜利进行曲》，相互鼓掌致敬，久久不愿散去。经过报纸的报道，在当地引起极大轰动。驻西贡的日本领事馆受到极大刺激，借口台上出现了日本国旗和俘虏，向法国殖民当局提出了抗议和交涉，法国殖民当局屈从于日方的压力，宣布禁止“中救”的演出。

　　1939年9月下旬，王莹等4名女队员先期到达新加坡，为“中救”的宣传演出做准备。她先拜访了南侨总会主席陈嘉庚，说明了南来的目的和安排，得到了支持。消息传到越南西贡，金山率领其余队员，于10月初乘船抵达新加坡。当时，日本驻新领事馆多次向新加坡英国殖民当局提出“抗议”并施加压力，阻止“中救”南下。因此，新加坡英国殖民当局借口“战时不准艺术团体入境”，不准金山等人登岸。陈嘉庚亲自奔走、想方设法，也未能扭转局面，便派人告诉金山，要队员们“化整为零，绕道南来”。金山等人原船返回西贡后，一部分人回到香港，重新办理手续，化名到达新加坡，金山化名赵洵，其他人则从越南回到云南昆明，由滇缅公路绕道缅甸仰光、马来亚的槟城，抵达新加坡，前后历时8个月之久，直到1940年4月中旬，“中救”全体队员才在新加坡汇齐。